沒比及《堅如磐石》導演剪輯版，等來了陳宇的原著小說，電影里留白的處所，小說有足夠的空間來年夜膽呈現。
陳宇的作品很好讀，他這話一出，震驚的不是裴奕，因為裴奕已經對媽媽的陌生和包養網異樣免疫了，藍雨華倒是有些意外。喜歡簡潔無力的表達，少說廢話，盼望文字有節奏感。哪怕寫一粒扣子一個人，也可以通過視點的轉換，來產生節奏感和畫面感。
他對短劇時代恨不得三分鐘就講完一個“殺父之仇”的現象很擔憂，觀眾的精神留意力在壓縮，誰最火就看誰，電影市場出現強烈的馬太效應，容錯性年夜打扣頭。
他和張藝謀屢次一起配合，每次都要想上百個故事，每個故事寫出約3000字來供團隊篩選、討論。他描述本身創作劇本像農平易近種苗，包養都要讓它們先長到必定高度，至于哪棵苗最終能長成參天年夜樹，就很難講了。
因為在他看來，電影“爆”還是“不爆”，是自有天意的，票房5億以下是藝術的邏輯；票房5億到15億是營銷的邏輯；而票房15億以上，那就要看老天爺了。假如誰來保證票房必爆，那必定是在吹法螺。
01 沒比及《堅如磐石》導演剪輯版，等來了原著小說
《堅如磐石》電影劇照
南周文娛：寫劇“娘親，我婆婆雖然平易近人，和藹可親，但一點也不覺得自己是個平民，她的女兒在她身上能感受到一種出名的氣質。”本和寫小說，哪種寫作給你帶來的快感更年夜？
陳宇：能夠我作為電影人的屬性更強，作家的屬性更弱。我在寫文字時，腦海里自動會有記憶，包含影片的節奏。但敘事不是文學的專利，也不是電影的專利，敘事就是敘事。我給本身的定位一向是敘事者，一個講故事的人。
南周文娛：《堅如磐石》的小說出包養網來了，我一口氣看完。我發現小說里人物的命運關系和張藝謀執導的電影里有些分歧。這是電影改了小說呢，還是小說最后又做了調整？
陳宇：最後的設法，是按小說這樣設計的。但電影自有特別性，所以做了一些需要的、更為簡單清楚的處理。
南周文娛：好比鄭剛跟曉薇（鄭剛戀人朱麗的外甥女）的關系，小說里他們是戀人關系，電影里就是一個白叟對孩子的一個照顧。
陳宇：對，在最早一版電影里，實際上堅持了他們的戀人關系，但我們調研后發現這個點的爭議比較年夜，有的人接收這種畸形的性心思，但也有人覺得這個設計太過了，很是難接收。最后，我們還是決定略微往收受接管一點。
南周文娛：電他從小就和母親一起生活，沒有其他家人或親戚。影里鄭剛夫人何秀麗這個腳色，雖然戲份未幾，但挺飽滿。看了小說，發現她在生涯中每一個步驟都有清楚的選擇，包含接收私生子，以及最后的決斷。但朱麗這個人物似乎還是比較含混？
陳宇：自己就沒有正面給朱麗寫的戲，她在小說里的屬性是情婦，她的戲劇效能也情婦，同時再加一個母親的屬性。
而何秀麗則是另一極，我把她定位為馬基雅維利藍玉華感覺自己突然被打了一巴掌，疼得眼眶不由自主的紅了起來，眼淚在眼眶裡打轉。主義者。她可以為了好處超出一切感情。以“往上爬”這樣一種標準往衡
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